《查理和巧克力工厂》
    我也会撞上这么一次，发现自己还是能喜欢童话和巧克力的，还真看出了生理反应，找了块巧克力边吃边看。
    德普这种三八的样子真让人讨厌。

 

《大胆的爱，小心的偷》
    英文名“bound”，捆绑？束缚？不明白表明的什么。
    和《snatch》《两杆大烟枪》《十一罗汉》一类，巧妙的情节设计和节奏控制，愚蠢的黑帮分子，都成类型片了，如果有快感的话那也是把大脑全部带动起来的那种短暂的智力提升感。而且这个太过紧张，还有点卖弄风情，倒不如伦敦英语和黑话幽默来得有趣。
    有女同情节——想起ansi陪我一起看的第一个女同片了，这种阴柔和阳刚的搭配在女同圈很流行吗？反正阳刚那一个除了一直很不表里如一的把事情搞砸外，角色还很薄弱，算是个花瓶。
   
《蓝风筝》
    跟《活着》 《霸王别姬》相比，这个或许没那么好，但是更需要勇气，田壮壮这么忠厚，所以他没张和陈那么火。连他用的这批演员都是清一色的可敬并且低调的父辈级人物。

 

《上帝之城》
    热情有余，力度不足。干净利落的剪切，密集但不杂乱的事件，下层社会直接大咧的说话方式，爽快极了。但是看完总觉得缺了些什么，显得单薄，这就是拉美的特质？
    不管怎样，还是很喜欢第三世界这种质朴热情的片子，只是出于诉说的冲动，而不是工厂式的生产。

 

《乌龙元首》
    虽然是烂片，但是博得了一笑，而且是在一个无事可做的时候，这就是为什么它被生产出来。

 

《伯恩的身份》
    比起二来，这个也不差，只是缺少了那动人的俄罗斯姑娘，那就一普通间谍片了。大量的巴黎外景，也就是一个我们认街的游戏。

 

《非常嫌疑犯》
    注意力高度集中的看完，又回头拖了一遍，剔除那些混淆视听的事件，几个重要案子的时间重新归位，把线索理好，才明白了是怎么回事。这个电影奇妙的地方在于你不能说明白真相了，因为整个片子都是从瘸子的口中说出，而最后我们知道他只是看着那面墙杜撰。即使最后小林律师和瘸子的会合说明瘸子才是真正的幕后恺撒，那我们又怎么能相信真相出自他的夸夸其谈？

 

《华尔街》
    奥利弗斯通总有些歇斯底里，而且因为对政治题材有种带猎奇嫌疑的狂热，加上电影都挺好看，所以我对他很当心，就象面对一个妙语连珠的煽动家。
    这个倒至少还不让我觉得讨厌，但是股市运作细节却费了我很多脑筋。好歹明白了大户散户各自在股市中的食物链位置。

 

《时时刻刻》
    上次看到这片子是在starg家，本来他们是陪我看的，结果我又睡着了，我和他们俩一起看片总是状态低蘼。
    一部电影的快感总是消失得很快，都快忘了伍尔夫戴上帽子，手还是那样揣在兜里，疾步走向河边时，我在想什么？她的书我一本都没看过，不知道她真实是什么样子的，但是基德曼演的这个我倒挺喜欢。
    这不单是个女性主义的片子，谁不需要独立，自由的生活，谁没有依附和束缚？而为什么一定要她们付出生命不可？

 

《老男孩》
    杂乱的画面让人看着觉得眼睛很脏，极不流畅的剪接，看得出来是故意的，摆酷？还有撬牙，剪舌这种东方酷刑展示般的血腥味的经验炫耀，即使是产生了力度让人钦佩，那也跟好感毫无关系。
    而且韩国话真的很难听，不是说狭隘的，韩国人也怎么看都有点猥琐。

 

《僵尸新娘》
    失望，童话童话，还是童话，我要的是一个恐怖动画。
    动画在它轻易达到真人表演不能达到的地方时，是不是也失去了什么呢？
    who care，它只是动画是不是。

 

《Jackie Brown》
    难看，口水昆汀，关键是这个的口水还非常无趣，故事还是他那套。所有的电影论坛都充斥拍昆汀的火星马屁时怎么没人愿意提他这个烂片呢？

 

《地下铁》
    和他三年后的《碧海蓝天》相比，这个简直是出自第二个人，画面，调子活脱一个二流的港产枪片，而且很多滑稽的地方。要表现巴黎地铁群落的生存状态却没有力度，要描写二流子和爱幻想的上层文艺青年的爱情却没有气质，学什么不像什么。
   
《To die for》
    这是和《楚门世界》一样的反现代媒体还是一个“最毒妇人心”的荒诞故事，因为是Gus van sant，应该是前者。他擅长的就是对残酷做并不过于渲染的处理，而是一点点的洒在日常细节之中。基德曼把这个夸张做作，有些地方用四川方式说瓜得可笑的女人全给演出来了，而在笑的时候想到她对待那几个孩子的方式。
    倒叙，插叙的方式并不新鲜，但是用了访谈，录象带多种视频形式，就比较有趣了。配乐是重金属，寒。

 

《我私人的爱达荷》
    一样的事，以前看过的都是以狂乱甚至粗暴的方式说出——或者不如说都是以那种方式去理解，这个却这么安静温柔沉着，跟启蒙片《猜火车》比我倒更喜欢这个了。麦克几次昏倒在梵高般背景的州际公路上那里……
    总算有一部和slow对上号了:)
   

《日出之前》
    跟这个相比，《诺丁山》《罗马假日》《缘分天注定》什么的就都是陈词滥调了，甚至浪漫邂逅都是老腔调。没有什么比这个更能算得上是美妙的爱情了。

 

《乌鸦》
    装酷没装成功，黑色中出现一些暖色不是什么点睛，是婆妈扭捏，咱要黑就要一黑到底。

 

《官方历史》
    关于南美军政府时代的纪念，当年的主凶都已伏罪，皮诺切特一把年纪还在提心吊胆，萨达姆只能在庭上慷慨陈他的词了，政治依旧混乱肮脏，而正义得到了他的位置，这就够了。
    而他又要把中产阶级软骨头——即使真相闯到他们面前他们也不会相信，社会敌视——甚至在一个家庭里的两种阶层间，“历史是由暗杀者写的”，南美的热烈和无力这些都带入里面，那“拉美”这个词不代表着沉痛吗？那个学生在老师进入教室时低沉急促的念“讨论并揭露出来带来就是灿烂和辉煌，如果强加压制言论，灵魂就会像物质一样单调……”

 

《日出前告别青春》
    没看出来取这个名字的道理，没有人在这地球上普通的一天里经历阵痛或者冲突。同许多次通宵达旦一样，有人宿醉，有人说胡话，有人看电视打游戏机强提精神，一圈一圈的走过400米标准跑道，借夜色掩护说说白天不说的话，清晨穿过只有清洁工的宽阔大街去吃一碗粉。
    外景让我对京都挺失望，和其他的日本一样杂乱晦暗。

 

《异形大战铁血战士》
    场景似曾相识，木乃伊？
    不大想得通的是，为什么近一万年间人类经历了那么多的文明，而我们的主子铁血战士依然还是那傻样，而且有一个闪回的镜头，那铁血战士还在金字塔上用热能武器攻击成群的异形。到了最后，倒使起冷兵器了。那打斗整一个外星人武侠片，末了铁血战士还有一个非常酷的飞跃，空中停滞动作。
    不用冷兵器怎么能持续的近身搏斗呢？不管怎么样，对于异形系列和战士系列的爱好者了说，大快其眼耳了，好痛快一场关公战秦琼。

 

《重生》
    不错的悬念片，都有几分惊竦味道了。看这种片子兴奋度不高，但是精神总是很好。
    基德曼把头发弄短了真是精神矍铄啊   

 

《维罗妮卡·盖琳》
    传记片人物一般来说都是这么值得尊敬的，可是这和电影又有什么关系呢？平庸。这个传奇记者就像个不知深浅的疯婆子一样。

    翻词典偶然发现一个句子：Le cadavre exquis a bu le vin nouveau．翻成中文是美尸喝了新酒。这本拉鲁斯法汉词典的注释是：Cadavre exquis．（书）美尸游戏，一种连字成句游戏，“美尸喝了新酒”是超现实主义作家们玩这种游戏时最初凑成的句子之一，他们曾玩这种游戏。

    超现实主义是什么我不知道，或许布尔加科夫或者纳博科夫可以被放到文学史的这个牌位里？

    像这种游戏去年，还是今年了在竹林时玩过，一堆人围圈坐，依次分配句子成分，主语定语，状语，谓语，宾语定语，宾语，或许还有补语。想好后依次说出，拼出一个句子，往往有哑然失笑的效果，记得当时打嗝记下了什么殴打黄豆的一个句子。

    西方人的幽默在我看来总有点生硬笨拙，把和生活细节对应的一些符号打乱，像电视摇奖那样在一个假设的词义真空里重新排列组合，最后哐哐当当掉回到日常生活之中，像火星人从太空掉到万圣节游戏队伍中，哄堂大笑（能不能在街上哄“堂”大笑？）。很有趣？冷。这种乐趣大概大于在一盘黄豆淘出黑豆，小于乱伦的刺激。

    刚刚在局长那儿看到他用了王小波一句话，一想到你们（比如说我想到竹林），我的脸上就泛起了傻笑。鄙国人玩小聪明都高人一筹，幽默得更滑溜。还有一些老套的伸手不见黑夜的五指，以迅雷不及掩耳盗铃之势。

    不管怎样，都只是个游戏，我有点意识到我把文化差异演算成一个文化优劣的问题了。

    另外一种就不是游戏了，写诗机这种东西不知道是不是受了美尸的启发。这种东西——还有其他一些类似的恶性怪象，在诗歌刚启蒙我的那段时间误导了我——有一次夜宵，那时我和bd，starg还同住在竹林，提到一个什么很龌龊的行状，我咧嘴一笑，“诗人吧”，记得当时bd那眼神凶光一现，差点就毛起了——我那时以为我站在了明亮的诗歌屋子里，庆幸自己给自己营造有黑暗的对面。后来牛人们陆续的给我遇到，我才听到了老罗的声音：年轻的时候我们往往会在自己在文学上的冲动当成才能。我不是站在屋子里，我是在门槛外被廉价的阳光照射着，对面的黑屋子是几乎完全未知的诗歌世界。

    我四处的逛别人的博，看到aya说，文青做不成，我，堕落了。

 

    我们现在才是在玩一个真正的high游戏，从昨晚开始，我这屋子的三个人——当三个人在一起的时候——不能再说中文普通话，形势已经严峻到我们再不说法语，留学生涯就要灭亡了的程度。黄上专业，基本只有听的份，口语退步；我那个烂语言学校，老师只会布置习题，然后像中学自修一样；赵在牛鼻子冲天的索邦读，情况要好一些。

    只能怪我们没有法国朋友，而我们为什么还要在法国说中文呢？学外语的中国人之间用该门外语交流，如果在国内，肯定有点做作——我很想知道ansi学日语的全景——像我们宿舍老炜说的“都是四川人说哈子普通话嘛，装怪”。拖一个快镜，回到小学时，我是属于教师子弟那个好象还有点接近地主土贵族子弟味道的阶层，有几个老师，总喜欢在家里和子女大说普通话，或许他们心里像帝制时代京城任命到地方的官一样，用官话标示区别？而我们那儿是粤语方言占统治地位，一直到高中才变成普通话授课——而且只是上课时——所以说普通话的都是北佬，装怪。我当时就觉得我妈，也就是我的班主任一点都不做作。她用土话大声吆喝我去割猪菜。

    好了，规矩订好，每冒一句中文，罚一欧毛，墙上贴纸记着——这多少像小孩子赌火柴，我现在是零毛，裸奔；其他两位都奔欧元了哈哈。

    首先就是不适感，我哭丧着脸说有什么要紧事挺复杂的话咱们先用中文交代了再告别好不好。

    之后看了一个电影，脑子里是法文思维，看到的是中文字幕，听到的是英文，这不是人格分裂是什么？

    而我们那个班，自从日本美女走了以后，都是中国人，按理说平时中国人读语言，还是照旧说中文，出国目睹之怪现象。但是贝希最烦的地方就是经常会有人插班，也会有人用脚投票——上周我缺了四天课后，终于上课了，到教室一看，哎哟吗呀百分之八十的新面孔——当你想到你旁边这个人可能明天就不会再出现的时候，你还有搭讪的欲望吗？哦我又搞错了，搭讪不是为了打发已定的漫长共处，是为了挽留才对。

    中午给家里电话，和我唠叨的老妈唠叨了40分钟，好high啊，不过还是粤语。

 

   

《终结者二，三》
    看到阿诺真的就像个机器人一样，不操心表演，只需要打架，走机械步，模仿机器说话，再想想他现在是个州长，就觉得好逗啊。看的时候他一出来我就喊”看，州长”。

 

《诺丁山》
    我老是想到《罗马假日》，年代那么久远表演那么不“现代”，并说不上喜欢。那么对于那些动辄罗马，赫本的人，我不用躲闪了，我有我自己喜欢的——似乎大家都习惯了“你喜欢什么”这种发问方式——赫本说”罗马，当然是罗马“，罗伯茨说”永久居住“。
    中间男一号和女一号分开那一年的地方做的过渡真漂亮，要是也在那样的小镇出生老死我也愿意。
   
《nowhere in Africa》
    吸引我的地方是那女孩子和黑人欧瓦的关系，什么纳粹，流浪，家园的老题目一点都提不起兴趣。那样小时候可爱，大了健康爽朗的女孩子最讨我喜欢了，当然，还得长得好看。
    以后就到西非晃几年膀子。

 

《大白鲨》
    第一部恐怖大片？恩，还是蛮吓人的。

 

《入侵脑细胞》
    一份粗暴的视觉大餐，这个人适合去拍些MTV。
    最揪人的还是那个被关在“缸”里面的女骇，帅警察把她救出来，她因为受惊吓，有点衰弱的抱着警察哭那地方我拖回去看了几次，为什么我喜欢的总是类似的段落？结合，离别，得救……

 

《维拉·德雷克》
    翻了翻资料，这还是个2004年的威尼斯金狮，可见我对大奖多么的麻痹。
    堕胎问题，很久以前看的什么东西抨击计划生育，我才知道原来堕胎还算个问题。打听了一下，在法国前三个月算合法的。美国这种清教徒国家是完全禁止？看来妇女解放是从套套广泛使用开始的。
    扯远了，里面最记得是那女警官，她在审讯室里安慰老太婆，当那男探长问老太婆“你年轻时堕过胎吗”，可能他自己问过后都觉得太残酷了点，老太婆就泣不成声了，这时那女警官也落了泪，同类啊。爽的是男人和上帝。

    打着台灯看《耻》到深夜，第二天没耽误课程，上完课又接着看，一天不到看完，像迷恋武侠时一样，好兴奋啊。我就觉得我被十九世纪小说和“现代派”吓了多久啊，我还是看得来小说的嘛。

    虽然看得尽兴，但是太快了，一开始就被一个悬念抓住一样追着下去，看完以后一想怎么想看侦探小说那劲头啊，卢里和调查委员会一来一去的一会苦口婆心，一会冷嘲热讽，慷慨激昂的那部分真是精彩，我是指那种类似法庭辩论的气氛，还真想他们就这么拗下去，我还想才开始1/4就这么好看，后面怎么收啊。不过也就是精彩而已，越到后面就越压抑，我现在不大能忍受小说里出现政治话题，就是被这种小说吓怕了——是不是在南非政治话题是绕不过去的？

    再稍前看的《等待野蛮人》就舒缓得多——他和野蛮人女孩的暧昧段落倒是有点乏味，半个月才看完，在中间停顿时我就想着接下去行政官怎么办。看小说是不是最享受的就是中间这些间断和惦记。

    有一天我突然头脑扯线，居然下大航海来打，这类游戏打完以后人整个就会变得内分泌失调，目光呆滞，思维差不多要停止了。然后我想不行，就删了，就看小说，越看大脑越清醒。我就想，啊，有了小说，生活真美好，噶

    更早前看的《青春》，当时刚到巴黎，很自然的就自我代入，习惯式的阅读。现在却忘得差不多了，想起我老是忘记一部小说，我总是有点沮丧。

    下午在三大图书馆看《月亮与六便士》，打嗝的这本我搬回宿舍时骗走，那次输液时看了几页就放下，毕业时想还她，忘了，带回家，在北京时又想还，又犹豫，现在想来我这犹豫多么英明。看完这本，我就剩一本《一桩事先张扬的谋杀案》了，没有余粮了呀。真后悔没在广州书城时没把库切另外两本拿下，perjon那天晚上还问我你买这么多书不是想都带出去吧。

    书目书目我要开始列书目，bd你很快就会有事干了   

《Love actually》
    到这边来后看的第一个片子，前天突然被人提到才想起来我是看过这个的。于是我又回头急急忙忙的把它记上，这已经成了一个习惯，既然我把这个游戏进行了这么久，为什么要停止或者中间要漏下一两个让自己疙疙瘩瘩的不舒服呢？对别人没有什么意义，图的就是过一段时间翻出来后看到自己改变了而产生的欣喜。
    这一个，算是个大糖罐，当我们的贺岁片或者春节晚会，吃着年饭看到平时各自为战的明星面孔都凑到了一个片子里面打趣逗乐，掺带说些浅显入耳的道理，博得一笑。不管怎么说，很多人面前认出那么多明星脸是件挺有面子的事。

 

《Easy rider》
    公路片就是这样的，没有其他什么元素，叙述和电影技术上我也想不出有太大的难度，跟州际公路一样平直。
    这个在公路片里或许算比较“根源”的一个，不激烈，甚至可以称得上温和，但是可以感受到被逼问，产生对自己的怀疑，这样的怀疑是对我自己的微微刺痛——也仅此而已。

 

《Bonnie and Clyde》
    而看到这一个时我就有点厌烦了，这个只能算一个公路逃亡片，或许更好看但是平庸。除了那修车的小胖子有一处表演非常的逗，我后来还会想起那个地方来。

 

《Unforgiven》
    2/3的时间里都还挺好看，继续下去就是一部“西部牛仔”的《堂吉珂德》了——一般理解上的《堂吉珂德》。可惜最后太仁慈，也太不可思议了。

 

《世界大战》
    整个过程我还是感到挺危机的，很严肃的人类感，恩恩。科幻也不深，除了外星人钻地这点觉得比较悬乎，全部包括结尾都是明白了的，对我这种没有科幻细胞的人来说这就是个福音，噶噶。  

 

《西班牙学生公寓》
    看完了舍不得删，算是对自己现在处境的打望，为了一个不是十分明确的目的自己把自己甩到地球另一边，在两种语言两个环境中的尴尬。留学生活的喜——怒——哀——乐——啊
    还是个法语片，很一般的法语片，中间和那有夫之妇的地方很不喜欢。
    最后莫名其妙的就学《猜火车》一样跑起来，我仔细一看背景，哎，那不是俺们学校那旮的经济部大楼吗？

 

《sin city》
    Coooooool！无以复加的cool！像死《马克思佩恩》了，暴力，漆黑，虚化的背景，一些梦魇一样的片段，不停的摸线索，过场白——电影里是喋喋不休的旁白，游戏会避免这点。就因为旁白那么多，给我造成这片子有3小时长的假象，好久没试过脑瓜那么快注意力那么集中的看一个片子，接受量巨大。

 

《哈利波特二》
    这才第二个我就不大耐烦了，都挺过家家，小孩子的东西还是少看为好。
    那个嘴刁刁的小女孩好乖啊~

 

《恋恋风尘》
    该说这是一杯淡茶还是一本简易历史书，我是彻底被毒害了，看什么都要看出历史背景来，比如台湾积累期啊这样的话语。
    不过看着很舒服就是了，不会插入什么杂音也不会跳到哪里去，即使有枪声也是响在门外，侯孝贤不会让一个大兵破门而入。

   

还看了些卢米埃尔兄弟的早期默片，梅里耶《漫步月球》啊什么的，没有声音的年代幽默细胞和肢体语言还是挺发达。

 

    明天放假，一战停战日，欧洲人的记忆，昨晚配合着看了5个多小时的无聊资料片——二战的

    又是三天，放假的第一个晚上总是最无所事事的，以前我们在这种时候总是说要通宵，把游戏都给我下下来！等到坐到电脑面前了，又觉得很无聊。

    涮（是不是这个动词？）着米放Brian eno的《by this river》和周云蓬，人声，这个只有一个人的傍晚屋子就是要人声。

    爱民谣了，回头重饭perjon,就这么干~

 

    下午在先贤祠门前的阶梯看书，很多人坐着晒太阳，我坐着看《等待野蛮人》，看到他把女孩送回给野蛮人，帝国军队开到边界了，好看，我考虑抛弃絮叨痛苦的陀大师。

    可是我还是没想明白小说是什么，前几天我看着看着突然想小说是什么

    翻了15页勾大师还是找不到《小说的艺术》，只逮着本《被背叛的遗嘱》——我又不喜欢看电子书下来干嘛呢？

   

    切洋葱，鼻涕眼泪俱下，继续做晚饭，小而塌实的厨房感，恩恩